«Монстро» вышел в прокат под беспроигрышной маркой «От создателей LOST». Для большинства зрителей это звучит куда как более заманчиво, чем имя мало кому известного Мэтта Ривза, который и является, собственно, режиссером «Монстро». И это несмотря на тот факт, что и Джей Джей Абрамс, и Ривз большую часть своего творческого потенциала отдают телевизионным проектам. Но фильм от самого Мастера Загадок, лихо умеющего интриговать зрителя, продюсера и режиссера сериала «Остаться в живых» мистера Абрамса, который держит в напряжении миллионы зрителей по всему миру уже не первый сезон, давал надежду получить новую порцию адреналина теперь в широкоэкранном формате. Кстати говоря, Джей Джей Абрамс не единственный, кто подразумевается под манящим словосочетанием «создатели LOST». Автором сценария для «Монстро» Абрамс пригласил своего соратника по этому сериалу Дрю Годдарда. Так что зритель имел полное право ожидать от проекта под кодовым названием «Cloverfield» чего-то особенного. И, собственно, дождался.
Компания молодых людей собирается в квартире на Манхеттене, чтобы отметить отъезд одного из них, Роба, в Японию. Но веселье, сначала омраченное размолвкой между Робом и его девушкой Бет, вскоре и вовсе чудовищным образом прерывается. На Манхеттене, сметая всё на своем пути, появляется НЕЧТО. Несмотря на хаос и разрушения, царящие на улицах, Роб с друзьями отправляются спасать Бет.
На самом деле, наличие сюжета как такового в фильме весьма условно, поскольку с момента появления монстра все происходящее на экране сводится к сумасшедшей «прогулке» группы молодых людей из пункта А в пункт Б на фоне безжалостного уничтожения жилого фонда и населения Нью-Йорка. Но «Монстро» оказывается одним из тех фильмов, которым запросто прощаешь такой пустяк, как отсутствие сложно-сочиненного повествования.
Создателям «Монстро» каким-то удивительным образом удалось использовать ненавидимую многими, в том числе и мной, съемку «ручной камерой» так, что она не только не мешает следить за событиями, а наоборот, заставляет окунуться в происходящее с головой. Весь видеоряд снят и смонтирован настолько ловко и умело, что через несколько минут совершенно забываешь о том, что тебя когда-то раздражала эта дурацкая манера - «всё трясется, ни черта не видно». Да, весь фильм представляет собой любительскую съемку одного из очевидцев и непосредственных участников событий. Так что безумная тряска, расфокусировка, неудобные ракурсы и прочие прелести «home video» здесь в наличии. Но вопреки всему, в итоге вместо привычного раздражения зритель получает почти физически ощущаемый эффект присутствия. И именно он с успехом заменяет практически отсутствующий сюжет. Ведь главная цель такого эффекта - не только напугать зрителя так, чтобы он подпрыгивал в кресле в нужный момент (а этого создатели с успехом добиваются), но и сопереживать главным героям, невольно ассоциируя себя с ними. Тогда и только тогда можно, забыв обо всем, окунуться в атмосферу ужаса и отчаяния с головой и перестать вдруг ощущать границу между реальностью и кинематографическим вымыслом. Ривзу и Абрамсу это удалось на отлично.
Однако творцам целлулоидной (или цифровой) реальности этого показалось мало. Оставаясь верными себе, авторы LOSTa смогли не только вовлечь зрителя в происходящее на экране, но и изрядно заинтриговать его. Я бы даже сказала, подразнить и пощекотать любопытство. Практически на протяжении всего фильма нам не показывают этого самого Монстро. Части огромного и ужасного тела, мелькающие в суматохе любительских кадров - не в счет. Они лишь разжигают любопытство и подогревают ужас. И только почти в самом финале наградой за все наши муки будет шикарная морда Монстро. Впрочем, награда довольно садистского свойства. Кстати, и кровавые сцены расправы чудовища над людьми практически отсутствуют. Только от этого почему-то не легче. Выражение лица очевидца, реалистичные звуки и мелькающие тени, оказывается, могут внушить не меньший ужас, чем самая правдоподобная кровавая бойня с литрами кетчупа.
И, кстати говоря, главная загадка фильма - что ЭТО было и откуда взялось - так и осталась загадкой. Означает ли это, что нас ждет продолжение? Вполне возможно. Да и как сказал сам Джей Джей Абрамс, в конце концов, в ту ночь камера могла оказаться в руках не только одного человека.
Бекенова Татьяна
Обсудить на форуме
Кино